悲观又宿命的爱情

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喜欢安妮宝贝的文字。读她的文章好多年了，伴随她的文字一路成长。
　　安妮描述的爱情大抵上有一个固定的模式，简单的“三人行模式”，很多时候这样的爱情都是惨烈的，三个人的爱情，注定了这样的爱情是个悲剧。所以她笔下的爱情和传统的爱情有了很大的不一样，有着很大的区别。这是个群体的爱情，病态群体残缺的爱情。他们对城市的感觉，既非单纯的爱，亦非单纯得恨，他们不认同，不融合，但是又沉溺其中，没有办法逃离，他们对城市规则表面厌倦不屑，内心恐惧无助。他们的情感很难融入普通众生的世俗生活，但从未妥协和放弃，他们是一群执着的灵魂游离者。
　　《告别薇安》是安妮的一篇描述网恋的文章。其实也就是关于三个人的爱情故事，其结局是惨烈的。男主角林在网络世界中寻找到一个倾诉的对象，以为就是爱情，她叫薇安。后来认识一个vivian，把她当作薇安，成为他的一种爱情寄托。他和她一起喝咖啡，抚摸她的手指，以为会产生爱情，而他的现实世界中有一个性伴侣乔，他却很确定地不爱她。乔的死去，vivian的绝情，让他开始寻找真正的薇安，那个网络中他以为爱上的薇安，最后的结局是等待，并且在等待中耗尽了他仅有的十分之一的爱情。薇安对林说：“以前告诉过你理由。我来过上海。上海和上海男人永远是我的情结。可是我宁可在幻想中。你带我去哈根达斯。带我去淮海路喝咖啡。带我去西区的酒吧。不会有开始。也就不会有结束。”没有开始就不会有结束，这是作家对爱情的诠释也是通过她笔下的人物来辅助实践。每个人都有自己的爱情，而安妮宝贝作品里的爱情更多的则是孤独的宿命归宿。
　　安妮宝贝的小说无一例外的涉及到了爱情——孤独的爱。并且安妮的文字，对爱情的需索是非常剧烈的。对爱情的期许也是丰盈而贪婪的，以致一般而言的世俗情感在她的笔下都不免脆弱苍白。在她笔下的故事里，所有的爱情要么在剧烈之后走向世俗的平淡与不甘愿，要么在剧烈中直接由于失踪或死亡等不可假设与逆转的因素被腰斩。她的爱情，是《告别薇安》中的“爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗”；是《彼岸花》中的“爱情只是宿命摆下的一个局”；是《八月未央》中的“我爱你，这是我的劫难。”她笔下的爱情是注定没有结局的，是无从触摸而又无处不在的一种幻象，而这也是所有小资们面对爱情的犹疑与坚持。总之，她笔下的爱情最终都无法得以圆满，终究都剩下创伤与遗憾。
　　安妮宝贝小说中又一比较常见的情感模式是：女主人公无固定职业，不被社会认同，是“感性”的。而男性形象则是适应社会的，对未来有详细规划，是“理性”的，并试图将女主人公带入大众社会，却容易屈服于家庭和外界的压力。男女主人公虽然相爱，但是由于截然不同的人生观、世界观最终不得不面对悲剧结局。安妮宝贝小说中对这一类女主人公的描写并不是主动涉及女权主义、妇女解放等极具深远社会意义的主题，而是出于一种对自身生活方式的肯定和不愿改变。女主人公独立、坚强，有着对自己内心的忠实和对自我价值实现独特的追求方式。《彼岸花》中的乔是典型的、坚守自我的女性形象。她依靠长期在家写作来维持生存，拒绝人群。在小说的最开始就这样定义自己：生性自由散漫的女子——自私的女子，只按照自己的本性和意愿生活，甚至放纵自己不好的习惯，和很多世俗的关系格格不入，对身边的人和事都不感兴趣，漠视除了自己关注和重视之外的一切感觉和现象。当她遇见有着她心中理想的小音像店的卓扬，她以为自己遇见了同类。卓扬疼爱她，并且带她去见自己的父母，想跟她组建正常的家庭，而乔这个时候退却了：“不知道为什么。这顿莫名其妙的晚餐。穿了崭新的衣服、鞋子，涂了发油和口红，走了很多路。跟着这个男人来到他的家里。来接受他的母亲，一个和我毫不相干的女人的盘问和戒备。仅仅是因为寂寞吗。”安妮宝贝用了一连串的短句，极有力度的表现了乔心中的疑问：卓扬其实是距离她很遥远的生存于世俗生活中的人。所以，她毅然决定“要依然留在原地。没有人能把我带走。”在爱情的温暖与自我追求的自由的生存方式中间，乔毫不留恋的选择了后者。
　　这些异曲同工、殊途同归的故事昭示了安妮宝贝的婚恋观：爱情归爱情，自由归自由，欲望归欲望，三者独立——没有因为爱情而休止的欲望，同时也没有因为爱情而放弃的自由。
　　想想，那时的我们，又何尝不是如此。你爱我，我爱他，他爱她。然后我们之间有了那么多的关于爱情的故事。关于爱情的传说。

鈤拟(⊙_⊙)？

你，荷花刚出浴似的，披肩秀发，环绕秀丽的脸庞，南方女子的白皙，江南女子的韵味

田义正

2楼感情好细腻。